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《嘉年华》:儿童遭受性侵后,咱们该干什么?

2017-11-30 09:56

原题目:《嘉年华》:儿童遭遇性侵后,我们该干什么?

关于电影《嘉年华》,女性主义、梦露意象的应用被各种影评说了良多,在这里,我想聊聊别的。

11月25日,《嘉年华》在第54届金马奖上摘得“最佳导演奖;。导演文晏在发表获奖感言时说道:“这不仅是中国的故事,也是全世界正在发生的故事。;

儿童性侵,确切是极具寰球性的问题。但《嘉年华》引入沉思之处在于它的背景。文晏并未将笔墨着力于性侵前跟性侵发生时,而是集中展现悲剧产生之后的人与事,从这些极具中国特点的人与事的表白中,倒推问题出在哪儿:咱们该做却没做什么?我们不该做却做了什么? 

首先是二位受害者在性侵后的反映,两个?女对本人遭受了什么并不明白,在病院体检后,懵懵懂懂地问:“什么是童贞膜?;儿童性教导的缺位在这场悲剧中,被放在一个很值得探讨的地位。

然后是医生冷淡的检讨态度,警察的粗鲁讯问与不信赖,在面对受害者时,专业人士不仅仅是给出专业断定的“工具;,更应该是具备同理心的“人;,应该用专业态度防止对受害者的二次损害。

最后是父母在事后的反应,得悉女儿被性侵后,两个家庭对此的反应都十分典范。一个是母亲给了女儿一耳光,而后扔掉女儿美丽的裙子,剪掉女儿的长发,叱责她“终日穿的不伦不类;;一个是想接收侵害者的“暗里解决;,拿了钱之后大事化小,正义的实现比不上名声主要。“对待受害人太刻薄,看待侵害者太善良;,是一般人包含受害者家人常有的反响。

这些正确而锐利的抒发,让《嘉年华》这部作品在主题立意、社会价值上简直破于不败之地,也让它在叙事构造、电影语言上的种种瑕疵能够被容纳。究竟,有审美、有立场、有作风都有可能是好电影,但有力气的电影,不仅仅有可能成为好电影,仍是被时期亟需的电影。

对于《嘉年华》这个名字,前一阵的平遥电影展映后交换时,导演文晏对此说过一句话:“嘉年华式的时代,每个角落都是鲜明的吗?;

这个问题的谜底,与我们每个人息息相关。正如《嘉年华》里这起少女性侵案件之所以触动每个观者,也因它讲述的方法多少乎笼罩了有关这起事件的各个人物的各个角度,而这些人物如斯实在地存在在我们身边。

目睹者小米,从贫苦故乡逃离出来的打工少女,我们可能在小饭馆后厨里、沿海小工厂家庭作坊里、城中村的发廊里见过她们。受害人小文,单亲家庭叛逆而无邪的小女孩,我们可能在学生时代的课堂上、街坊家的窗户前、刷夜的网吧里见过她们。

她们是我们的儿时玩伴、同班同窗、邻家女孩、家中亲戚,精确的人物设定和表演,让观者能意识到:她们与我们息息相干。不能否定,大局部人看过影片后的沉痛、愤怒,与我们最近看消息的沉痛、愤怒是雷同的——都来自这份“非亲非故;:我们担心这苦难和无助,兴许某一天也会来临在我们身上或我们亲热的人身上。这是我们避之不迭却始终紧随我们身后的暗影。

《嘉年华》最值得称颂的,是没有用声嘶力竭,鱼逝世网破的愤怒去控告,而是在锋利的讲述中,保存了最大水平的抑制。电影结尾,侵害者受到了惩罚,固然这处分来得突兀,但权且可以懂得为导演的温情冀望。

损害者“刘会长;从头到尾没在片子中露出过正脸,他是最直接的邪恶化身,然而影片中的“恶;并不仅仅止于他。打骂女儿的母亲、不负义务的医生、脆弱无能的父亲……“恶;的层级好像递减,有一些“恶;仿佛小到不足道之,而法律无奈制裁的小“恶;,我们谁不过?

忽然又想到,今年金马奖上,《血观音》的导演杨雅?呐喊:“在这个社会上,没有人是局外人。;身在局中,恼怒远远不够。我们要审讯别人最残暴的罪行,也要直面自己最渺小的缺席。假如“合理;是我们检视善恶对错的朴实标尺,那“公平何在;这句追问就应当被每个人提出并牢记,作为自己心坎的准则,也作为我们面对世界的信心。由于我们不止是“公道;的受益者,我们是它的组成者。

影片最后,少女小米在赞助了受害者小文后,自己的处境却并没得到任何辅助,陷入行将出售精神的地步。在等候嫖客的到来时,流浪困窘的她第一次妆容服饰精巧,身处安排优美的房间,如身处美妙新生涯的幻像。突然,电视里传出性侵案嫌疑人被抓捕的新闻,小米安静地放下口红,骑上电瓶车逃离了小混混们的把持。白裙翻飞,少女飞奔在公路上,前路未卜,但自我觉悟与救赎宝贵。纤弱少女在“恶“眼前终未让步、坚守自我,这自身已经濒临神性,《嘉年华》的另一个名字,《Angels wear white》。

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